24 April 2017 √лавна€ arrow  ниги arrow «абываемые »мена arrow ¬севолод “опилин - забываемое звено  
√лавное меню
 √лавна€
 ѕро кооперац≥ю
 —труктура та д≥€льн≥сть
 ћеждународный кооперативный аль€нс (ICA)
 —траница ѕрезидента
 Ћиберально- ооперативное –адио
 Ќовости
 »нформационное издательство ѕрес ооѕ
  ниги
 —татьи
 ‘орум
 ‘айлы
 —сылки
  онтакты

Ќаши друзь€
 “–≈“≈…— »… —”ƒ — ѕ”
 ќ—¬≤“ј — ѕ”(¬ищ≥ курси кооперац≥њ — ѕ”)
 Ѕ”ћ≤Ѕ(Ѕерд€нський ун≥верситет менеджменту ≥ б≥знесу)
 Ѕќ "≈ ќ—¬≤“ ’’≤"
 »нформаци€ Ѕи-би-си
 ƒепартамент культуры — ѕ”


јвторизаци€
Ћогин

ѕароль

«апомнить мен€
«абыли пароль?
≈щЄ не зарегистрированы? –егистраци€

 то в онлайне
Ќа сайте:
13 гостей

—ейчас на сайте
Ќет пользователей в онлайне

—четчик
1468779 посетителей

—п≥лка  ооператор≥в та ѕ≥дприЇмц≥в ”крањни створена дл€ захисту прав та ≥нтерес≥в своњх член≥в

–оль и важность кооперативов €вл€етс€ очевидной в услови€х глобального финансового и экономического кризисов!

ЅЋј√ќƒј–я „Ћ≈Ќ—“¬” ¬ — ѕ” 92 ∆»Ћ»ўЌќ-—“–ќ»“≈Ћ№Ќџ’  ќќѕ≈–ј“»¬ќ¬ —Ё ќЌќћ»Ћ» «ј 2002-2013 г. 155 ћЋЌ. √–Ќ.


07 February 2013  ¬севолод “опилин - забываемое звено   ќпубликовал Administrator   ѕросмотр PDF  ¬ерси€ дл€ печати  ќтправить на E-mail 
¬оспоминани€ о ¬.“опилине выдающемс€ пианисте, музыканте Ц ¬иктора ≈всеевича —услина.

¬севолод ¬ладимирович “ќѕ»Ћ»Ќ

я впервые увидел его в самом Ќачале 1960 года, когда был учеником 10 класса специальной музыкальной школы в ’арькове. “опилин не обладал броской артистической внешностью: небольшого роста жилистый и сухой человек c простым, несколько Ђкалмыковатымї лицом. C такой внешностью легко затер€тьс€ в толпе, не слишком привлека€ к себе внимание. Ќо вгл€девшись, замечаешь: смелое, дь€вольски умное лицо, полное силы и энергии. Ќа лбу - глубокий шрам -лагерный Ђсувенирї. Ѕыла в нЄм кака€-то загадка, нечто смутно вызывающее в пам€ти тень купринского штабс-капитана –ыбникова: человек c Ђсекретомї внутри. ѕосле лагер€ он выгл€дел старше своих 50 лет. —амому мне было тогда 17. –емесленно-равнодушное отношение к делу моего предыдущего педагога привело мен€ к “опилину, которого тогда в школе никто ещЄ толком не знал, но им€ которого было уже окружено легендой. я слышал, конечно, о том, откуда он €вилс€, но не мог ещЄ до конца представить себе всей глубины его “рагедии и драматизма его судьбы.

 огда произошла наша перва€ встреча, он жил в маленькой комнате, снимаемой в одном из многочисленных одноэтажных Ђчастныхї домиков на ’олодной горе. ƒолго надо было туда добиратьс€ на трамва€х c пересадками. ќбстановка в доме Ц бедна€, более чем спартанска€. —кверный прокатный Becker c Ђкариознымиї клавишами. Ќа сундуке в прихожей лежала под оде€лом очень стара€ женщина (по-видимому, парализованна€). “опилин врем€ от времени подходил к ней и что-то тихо и ласково говорил. Ёто была его мать (через несколько мес€цев она умерла).

ѕрослушав мен€, он моментально пон€л, в чем состо€т мои проблемы и начал интенсивно их устран€ть. ќн учил мен€ дослушивать до конца каждый звук. ќн добивалс€, чтобы в игре свободно и гибко участвовали мускулы всего тела - предплечий, плеч, спины - в то врем€, как пальцы предельно активны. ќн учил не только правильно сидеть за инструментом, но и правильно выходить на сцену в концерте (Ђвыходишь на сцену как √итлер!ї). ћетода его была немного жестока€, но эффективна€: потребовать невозможного дл€ того, чтобы добитьс€ возможного. ѕервое задание: ЂPerpetuum mobileї K.- M. фон ¬ебера в транскрипции Ћ.√одовского (т. e. Ц играть в том же самом быстром темпе, но всЄ - двойными нотами). ’очешь Ц выучи и играй, a не хочешь (т.е.: не можешь) Ц пошЄл вон... ѕришлось выучить.  огда € сыгpaл Ц впервые удостоилс€ сдержанной похвалы (на комплименты B.B. был скуп, а Ђприложитьї мог очень даже изобретательно). ѕоначалу был он со мной властен и Ђавторитаренї. ¬сЄ врем€ пыталс€ моими руками играть на ро€ле сам. “ерпеть это было мне нелегко. я, может быть, даже и взбунтовалс€ бы, как это водитс€ в 17-летнем возрасте, если бы не одно обсто€тельство: колоссальное оба€ние его таланта и личности. — ним было трудно спорить: он садилс€ за ро€ль и докaзывaл свою правоту настолько красноречиво, что хотелось обо всЄм на свете забытьи только слушать. C таким талантом не очень-то поспоришь...

Ќо когда после окончани€ школы € впервые €вилс€ к нему на урок в  онсерватории и сыгрaл выбранные мною пьесы (B. B. предложил мне самому сделать выбор), € очень удивилс€ тому, что он -обычно крайне придирчивый - не делает никаких замечаний, и спросил его, почему. ќтвет: ЂЌичего, большой уже, сам начинаешь соображать ...ї я немного растер€лс€, не зна€, радоватьс€ ли этому или печалитьс€. ќщущение: учитель плавани€ вдруг перестал теб€ поддерживать в воде и предоставил самому себе - мол, плыви сам или иди ко дну.

“опилин был первоклассным солистом и ансамблистом. феноменально читал c листа. Ёта его способность мен€ всегда восхищала: сложнейшую пьесу мог исполнить Ђа prima vistaї c таким совершенством и выразительностью, что другому было бы не под силу и после долгого разучивани€. ≈му удалось каким-то чудом полностью восстановить пианистическую Ђформуї после лагер€. ќн обладал неверо€тно сильными пальцами (мог делать стойку даже не на руках, a на выт€нутых пальцах - трудно поверить, но это правда Ц видел собственными глазами). ¬о врем€ репетиции в концертном зaле он легко, как кошка, запрыгивал на сцену высотой в 1м. 20 см, пренебрега€ лестницей. ќн слегка заикалс€, говорил нервно, но с огромной выразительностью и силой убеждени€ - немного напомина€ незабвенного  речмара из Дƒоктора ‘аустуса" “омаса ћанна (но без вс€кой карикатурности). —лушать его дл€ мен€ всегда было большим наслаждением. ќн был, конечно, очень сдержан в высказывани€х на Ђнемузыкальныеї темы, но постепенно в общении со мной начал Ђоттаиватьї и становитьс€ более открытым.  стати, Ђƒоктора ‘аустусаї € впервые увидел в его доме и он не только дал мне эту книгу в русском переводе, но и незабываемо еЄ прокомментировал (в немецком оригинале он получил еЄ в подарок от C. –ихтера). ќн был влюблЄн в музыку P. ¬агнера, и во врем€ своего пребывани€ в Ѕерлине, разумеетс€, много раз имел возможность слышать еЄ в идеальном исполнении (B. ‘уртвенглер). √оворил, что эти партитуры Ђнаписаны кровьюї. ћои первые познани€ о ¬агнере получены именно от “опилина (позднее мне посчастливилось стать редактором советских изданий опер P. ¬агнера: Ђ¬алькири€ї, Ђ«игфридї, Ђ«акат боговї и ЂЌюрнбергские мейстерзингерыї).

ћне трудно даже перечислить всЄ, что € получил от него Ц притом за очень короткий срок: c конца 1960 до середины 1962 года. “опилин был более, чем учеником √енриха Ќейгауза, он сподобилс€ стать его ассистентом. “акое не просто заслужить, пам€ту€ о том, каковы птенцы вылетели из этого Ђгнездаї. “ут по-видимому имело место глубокое родство по духу, нечто Ђконгениальноеї. B то врем€, когда C. –ихтер и Ё. √илельс были студентами, только начинающими свою карьеру, тридцатилетний, регул€рно концертирующий “опилин в их глазах выгл€дел уже мэтром. C большой долей иронии упоминал B. ¬. в разговорах об этом периоде своей жизни (ЂЅыл ужасным пижоном и сердцеедом... ќчень озабочен был своей внешностью Ц например, мне не нравилось, что y мен€ круглые щЄки...ї). Ђ руглощЄкийї тридцатилетний “опилин на несколко секунд по€вл€етс€ в чЄрно-белых кадрах кинохроники вместе c ƒавидом ќйстрахом в известном фильме Ѕруно ћонсенжона (ДDavid Oistrakh. Artist of the –еарlе?"). Ћагерь радикально избавил его навсегда от этого Ђнедостаткаї.

’арьковска€ специальна€ музыкальна€ школа, задуманна€ по образцу московской ÷ћЎ (только труба пониже и дым пожиже), располагалась в здании бывшего музыкального училища –ћќ, в церемонии открыти€ которого (в 1891 г.) принимал участие сам ѕЄтр »льич „айковский. Ѕабушка одной из моих одноклассниц присутствовала при этом и рассказала нам. «дание, построенное без вс€ких претензий на роскошь и пережившее вс€ческие великие событи€ ’’ века, в 60-e годы находилось в плачевном состо€нии. Ўколе приходилось к тому же делить это помещение c музыкальным училищем. ѕомимо прогнивших полов и протекающих потолков, там было тесно, классов не хватало, и потому зан€ти€ шли в 3 смены Ц c раннего утра и до позднего вечера.

B 1960 году было построено новое здание школы. Ќадо отдать должное директору ЦЋ.  арповой - она решилась на не совсем обычный шаг: в новом здании р€дом c лестницей, ведущей в концертный зал, на третьем этаже находилась маленька€ однокомнатна€ квартира, поначалу предназначавша€с€ дл€ дворника. » эта квартира была отдана B. B. “опилину - впервые за последние два дес€тилети€ y него по€вилась Ђсво€ї крыша над головой. Ќам трудно вообразить себе, что это значило дл€ бездомного человека. ќн мало, что говорил на эту тему, но видно было, как он рад этому счастью: войти в свой дом и запереть за собой дверь.

Ѕыла куплена кака€-то нехитра€ мебель, и B.B. мог себе позволить теперь даже некоторое Ђсибаритствої: после праведных трудов усестьс€ в своЄм собственном кресле р€дом c торшером и раскрыть любимую книгу. ¬место Ђкариозногої ¬есkеr'а в комнате по€вилс€ более приличный Blüthner (естественно, тоже прокатный). » Ц как венец домашнего уюта - в квартире немедленно завЄлс€ домовой: серый полосатый котЄнок, с которым y B.B. установились самые при€тельские отношени€. —ид€ в любимом кресле, он гладил кота между ушами и смешно рассказывал o его геройских похождени€х.

B этой квартире происходили не только его зан€ти€ c нами, но подчас и встречи Ц не просто интересные, но в какой-то мере оказавшие вли€ние на мою дальнейшую судьбу. ѕомимо харьковчан (среди которых мне хотелось бы упом€нуть Ћеонида Ѕаткина) y “опилина был довольно большой круг довоенных друзей и знакомых. ќн часто наезжал в ћоскву, встречалс€ c √. Ќейгаузом, C. –ихтером, присутствовал на концертах Ћ. Ѕернстайна и √. фон  ара€на. ¬ отличие от большинства харьковских коллег, он был в курсе новейших музыкальных событий Ц именно в его квартире € услышал, например, впервые им€: √лен √ульд. Ќе только им€, но и записи 4-й и 6-й баховских партит, a также трЄхголосных инвенций. «амечательными были комментарии B. ¬.Ц мнение выдающегос€ музыканта, способного c первого раза оценить очень необычное и ломающее старые догматы €вление. “опилин обладал большой эрудицией и опытом, и сверх того Ц знанием двух €зыков. Ѕлагодар€ его специфической биографии, ему посчастливилось услышать ДживьЄм" то, что другие знали тогда - в лучшем случае - только в записи, или вообще понаслышке: B. ‘уртвенглера, K. ЅЄма,                        C. ѕрокофьева, Ё. ‘ишера, A.  орто, M. јндерсен. ќн действительно мог и умел сравнивать.

ќднажды јлександр —лобод€ник - один из талантливейших учеников Ќейгауза последнего периода Ц будучи ещЄ студентом, внезапно нагр€нул в ’арьков из ћосквы (дело было в феврале 1962 г.). јлику негде было ночевать, и наш общий знакомый под вечер привЄл его ко мне. Ќастроение было Ђзагульноеї, знакомство крайне интересное, много было говорено (и выпито немало). » в какой-то момент мы решили: едем к “опилину. Ѕез предупреждени€ (y B.B. телефона своего не было, надо было звонить в школу, a вечером там никто не снимал трубку). ќдним словом, сели и поехали на Ђавосьї. Ќадо отдать должное ¬севолоду ¬ладимировичу: он нас, шаромыжников и незваных гостей, не только не выгнал, но мы с ним проговорили всю ночь, да ещЄ и спускались в концертный зал музицировать. B. B. был в ударе, играл как бог, a —лобод€ник сидел как молнией поражЄнный и всЄ повтор€л: ЂЁто же √енрих!  акое потр€сающее сходство!ї.

Ќе думаю €, что B. B. подражал √енриху √уставовичу Ц он был суровый и очень серьЄзный человек, к тому же прошедший лагерь и плен. Ќо в одном отношении он c √енрихом един: были оставалс€ чистопородным музикусом-романтиком. √енрих был ему очень дорог, но он отнюдь не был его единственным Ђотцомї. Ќе менее важную роль в жизни B. B. сыграл, по-видимому, Ѕолеслав Ћеопольдович яворский. я так и не пон€л, был ли B. B. его пр€мым учеником по фортепиано, но он €вно и несомненно был с ним в контакте, посещал его Ѕаховский семинар в ћосковской консерватории и часто вспоминал o нЄм. ¬о вс€ком случае, всЄ, что B. B. сообщил мне o Ѕахе и об исполнении Ѕаха, носит €вный отпечаток идей Ѕ. Ћ. яворского. “о же самое можно сказать и o —кр€бине.

B его доме произошла мо€ перва€ встреча c јнатолием »вановичем ¬едерниковым, ставшим впоследствии не только моим учителем, но и другом. ќказалось, что они были старыми друзь€ми, и ¬едерников, будучи на гастрол€х в ’арькове (в декабре 1960 г.) сразу посетил его. –азговор был неверо€тно интенсивный, интересный, увлекательный. ¬едерников рассказывал o последних композиторских новинках в ћоскве (в частности, о серийных опусах јндре€ ¬олконского). √оворили o ¬агнере, ѕрокофьеве (оба знали его лично), ’индемите, a € при этом испытывал примерно те же чувства, что и ЂкозЄл, которого пустили в огородї. ¬о врем€ разговора ¬едерников вз€л карандаш и в моЄм экземпл€ре посв€щЄнной ему ѕ€той сонаты ѕрокофьева (которую € тогда по совету “опилина начал разучивать к экзамену) отметил две корректуры, сделанные перед смертью ѕрокофьевым, но не вошедшие в печатное издание. » € вдруг ощутил, что ѕрокофьев Ц не Ђклассикї, о котором всЄ известно, сказано, зафиксировано на бумаге, a живой человек, беспокойный, до последнего вздоха пытающийс€ что-то улучшить в своей музыке. я почувствовал, что такое жива€ традици€. A ¬севолод ¬ладимирович к слову вспомнил о том, как они c ќйстрахом решили показать ѕрокофьеву новинку - только что написанный —крипичный концерт A. ’ачатур€на - и о том, как на это реагировал —ергей —ергеевич. ќн €вилс€ в клетчатом костюме, c €рким галстуком и в жЄлтых башмаках на толстой каучуковой подошве. —лушал он сто€, засунув руки в брюки и немного раскачива€сь на своих американских каблуках (¬. B. изобразил его осанку). ѕосле прослушивани€, вып€тив нижнюю губу и не перестава€ раскачиватьс€, изрЄк: Ђћузыка дл€ кисловодского кафеї.

—в€тослав –ихтер в дневниках, опубликованных Ѕруно ћонсенжоном, пишет, что фортепианна€ игра B. “опилина (чьЄ исполнение 4-й Ѕaллады ‘. Ўопена произвело на него магическое впечатление) в каком-то смысле повли€ла на его решение выбрать профессию пианиста. ƒл€ людей посторонних это может показатьс€ преувеличением, но не дл€ тех, кто слышал ¬севолода ¬ладимировича. A € имел счастье его слышать много раз. Ёто Ц насто€ща€ трагеди€, что нигде не осталось его записей. ѕомимо моего собственного репертуара, многократно Ђпоказанногої им мне, € слышал в его исполнении Ѕрамса, Ўопена, —кр€бина и –ахманинова, a также все прелюдии M. „урлЄниса в специальной телепередаче, посв€щЄнной живописи и музыке этого автора (харьковское телевидение, 1962 Ц может быть, видеозапись сохранилась?). Ќикогда в жизни не забуду 1-й концерт Ѕрамса d-moll, сыгранный на двух ро€л€х ночью в концертном зале музыкальной школы B. “опилиным вместе c A. ¬едерниковым. Ќичего подобного € не слышaл Ц ни до, ни послеЕ

Ѕоюсь, что o дружбе “опилина c –ихтером € могу рассказать не слишком много. ¬от то, что € знаю от самого “опилина, Ђиз первых рукї: –ихтер в 1959 - 1962 годах посто€нно посещал “опилина во врем€ своих гастролей в ’арькове. B отличие от сверхосторожного и "партийного" ƒавида ќйстраха, который вообще отказалс€ встречатьс€ c “опилиным после его возвращени€ из лагер€, –ихтер повЄл себ€ как насто€щий друг. ѕо-видимому, он не был трусом и не дрожал посто€нно за свою карьеру подобно некоторым другим советским знаменитост€м (ќйстрах не просто "многим об€зан" “опилину: когда они впервые встретились, ќйстрах не был ещЄ ќйстрахом - это был очень талантливый молодой скрипач из ќдессы, не обладающий большой музыкальной и общей культурой. ќдним из главных источников познани€ в области культуры вообще, и музыкaльной культуры в частности, стал дл€ него “опилин - родившийс€ в ѕольше сын генерала императорской армии, получивший серьЄзное образование и свободно владевший французским и немецким €зыками).

–ихтер привозил ему много подарков и вс€чески старалс€ украсить “опилину его жалкое существование в качестве р€дового педагога фортепиано в ’арькове (он не удостоилс€ быть там профессором - профессорами были люди, едва умеющие играть на ро€ле и неспособные дать сольный концерт). Ќекоторые подарки –ихтера “опилин мне c гордостью показывал, и € их хорошо помню. ћножество французских альбомов по живописи издательства Ђјшеттї (ћоне, ћане, ƒега, —езанн, ѕикассо, —альвадор ƒали, Ўагал, —утин). ¬сЄ это не только показывалось, но и очень Ђвкусної комментировалось, поскольку “опилин хорошо знал ‘ранцию и ѕариж и многое на картинах Ђузнавалї. Ѕыли и какие-то из€щные мелочи: парижский галстук, подобранный c большим вкусом, золота€ заколка дл€ галстука в виде мушкетЄрской шпаги Ц все эти предметы выгл€дели более чем странно в услови€х ’арькова 1959 Ц1962 года Ц как материальные свидетельства o существовании какой-то другой, инопланетной цивилизации. Ќадо иметь немалое воображение дл€ того, чтобы себе представить, чем был тогда ’арьков (его дважды оккупировали нацисты и дважды Ђосвобождалиї стaлинисты; каждый акт освобождени€ сопровождалс€ массовыми арестами и расстрелами людей, которые во врем€ оккупации пытались как-то выжить, найти себе работу, водить детей в школу...).

¬.—услин
 


TRANSLATOR GOOGLE

ѕоследние новости

Ћенты новостей
√азета  ќћћ≈–—јЌ“
Mon, 24 Apr 2017 11:27
FINANCE.UA
Mon, 24 Apr 2017 11:27
FINANCE.UA
јмериканский стартап Plastc запустилс€ в 2014 году и обещал создать универсальную банковскую карту, котора€ могла бы хранить образы 20 дебетовых и кредитных карт.
Ђ”мна€ї банковска€ карта собрала $9 млн предзаказов и объ€вила о банкротстве
¬место возобновлени€ работы законсервированных терминалов руководство аэропорта хочет денег на строительство нового.
јэропортна€ математика: зачем "Ѕорисполю"еще больше денег
ќсновна€ причина длительного укреплени€ гривны Ц благопри€тна€ внешн€€ среда дл€ основных экспортных товаров.
„то ждать от курса на текущей неделе?
 урс наличного доллара сегодн€ снизилс€
 урс наличного доллара снизилс€ к 26,5 гривны
Ќайем настаивает, что нужно принимать закон об оккупированных территори€х
¬ Ѕѕѕ не вид€т ничего плохого в торговле с оккупированными территори€ми
јмериканский инвестфонд Franklin Templeton, инвестирующий в акции развивающихс€ рынков, за последний год продал половину гособлигаций ”краины, сократив их долю всего до 3%, или $1,2 млрд, своего портфел€.
Franklin Templeton продал половину своих гособлигаций ”краины
ќб этом сообщили в “оргово-промышленной палате ”краины.
 орейцы хот€т выращивать элитный лук в ”краине
¬≈—“»
Mon, 24 Apr 2017 11:27
–Т–Х–°–Ґ–Ш
–°–њ–µ—Ж–Є–∞–ї–Є—Б—В—Л –±—М—О—В —В—А–µ–≤–Њ–≥—Г: —В—Г—А–Є—Б—В–Є—З–µ—Б–Ї–Є–є –±—Г–Љ –Є –њ–Њ–≤—Б–µ–Љ–µ—Б—В–љ–Њ–µ –≤–љ–µ–і—А–µ–љ–Є–µ —В–µ—Е–љ–Њ–ї–Њ–≥–Є–є –≥–Њ–ї–Њ—Б–Њ–≤–Њ–≥–Њ —Г–њ—А–∞–≤–ї–µ–љ–Є—П, –љ–µ –њ–Њ–љ–Є–Љ–∞—О—Й–Є—Е –Є—Б–ї–∞–љ–і—Б–Ї–Є–є —П–Ј—Л–Ї, –≤—Б—С —З–∞—Й–µ –Ј–∞—Б—В–∞–≤–ї—П—О—В –љ–∞—Б–µ–ї–µ–љ–Є–µ –Ш—Б–ї–∞–љ–і–Є–Є –Њ–±—Й–∞—В—М—Б—П –љ–∞ –∞–љ–≥–ї–Є–є—Б–Ї–Њ–Љ. –Т –Є—В–Њ–≥–µ —П–Ј—Л–Ї, –љ–∞ –Ї–Њ—В–Њ—А–Њ–Љ —А–∞–Ј–≥–Њ–≤–∞—А–Є–≤–∞–ї–Є –і—А–µ–≤–љ–Є –≤–Є–Ї–Є–љ–≥–Є, –Њ–Ї–∞–Ј–∞–ї—Б—П –њ–Њ–і —Г–≥—А–Њ–Ј–Њ–є –Є—Б—З–µ–Ј–љ–Њ–≤–µ–љ–Є—П.
–Ґ—Г—А–Є—Б—В—Л –Є —Б–Љ–∞—А—В—Д–Њ–љ—Л –≥—А–Њ–Ј—П—В –Є—Б–ї–∞–љ–і—Б–Ї–Њ–Љ—Г —П–Ј—Л–Ї—Г –Є—Б—З–µ–Ј–љ–Њ–≤–µ–љ–Є–µ–Љ
–Ф–µ–≤—П—В—М —Д–Њ—А–Љ –Њ—А–≥–∞–љ–Є–Ј–∞—Ж–Є–є –і–∞—З–љ—Л—Е —Е–Њ–Ј—П–є—Б—В–≤ –Ь–Є–љ—Н–Ї–Њ–љ–Њ–Љ—А–∞–Ј–≤–Є—В–Є—П –њ—А–µ–і–ї–∞–≥–∞–µ—В —Б–Њ–Ї—А–∞—В–Є—В—М –і–Њ –і–≤—Г—Е.
–†–Њ—Б—Б–Є—П–љ–∞–Љ –Љ–Њ–≥—Г—В —А–∞–Ј—А–µ—И–Є—В—М —А–µ–≥–Є—Б—В—А–Є—А–Њ–≤–∞—В—М—Б—П –љ–∞ –і–∞—З–∞—Е
–°–Ъ–† –њ—А–Њ–≤–Њ–і–Є—В –і–Њ—Б–ї–µ–і—Б—В–≤–µ–љ–љ—Г—О –њ—А–Њ–≤–µ—А–Ї—Г –њ–Њ —Д–∞–Ї—В—Г –љ–∞–њ–∞–і–µ–љ–Є—П –љ–∞ –≤—А–∞—З–µ–є —Б–Ї–Њ—А–Њ–є –њ–Њ–Љ–Њ—Й–Є –≤ –Р–љ–≥–∞—А—Б–Ї–µ.
–°–Ъ–†: –њ–Њ —Д–∞–Ї—В—Г –љ–∞–њ–∞–і–µ–љ–Є—П –љ–∞ –≤—А–∞—З–∞ —Б–Ї–Њ—А–Њ–є –њ–Њ–Љ–Њ—Й–Є –≤–µ–і–µ—В—Б—П –њ—А–Њ–≤–µ—А–Ї–∞
–†–Њ—Б—Б–Є–є—Б–Ї–Є–є —Б–њ–Њ—А—В–Є–≤–љ—Л–є –Ї–Њ–Љ–Љ–µ–љ—В–∞—В–Њ—А –Т–∞—Б–Є–ї–Є–є –£—В–Ї–Є–љ –њ—А–Є–љ—П–ї —А–µ—И–µ–љ–Є–µ –≤–Њ–Ј–≥–ї–∞–≤–Є—В—М —Д—Г—В–±–Њ–ї—М–љ—Л–є –Ї–ї—Г–±. –Я—А–Є —Н—В–Њ–Љ –ґ—Г—А–љ–∞–ї–Є—Б—В –љ–µ –±—Г–і–µ—В –Є—Б–њ–Њ–ї—М–Ј–Њ–≤–∞—В—М —Б—Г—Й–µ—Б—В–≤—Г—О—Й–Є–µ –±—А–µ–љ–і—Л, –∞ —Б–Њ–±–Є—А–∞–µ—В—Б—П —Б–Њ–Ј–і–∞—В—М —Б–≤–Њ—О —Б–Њ–±—Б—В–≤–µ–љ–љ—Г—О –Ї–Њ–Љ–∞–љ–і—Г. –Я—А–∞–≤–і–∞, –і–µ–љ–µ–≥ –љ–∞ —Н—В–Њ –Љ–µ—А–Њ–њ—А–Є—П—В–Є–µ —Г "–∞–Ї—Г–ї—Л –њ–µ—А–∞ –Є –Љ–Є–Ї—А–Њ—Д–Њ–љ–∞"–њ–Њ–Ї–∞ –љ–µ—В.
–Ц—Г—А–љ–∞–ї–Є—Б—В –Т–∞—Б–Є–ї–Є–є –£—В–Ї–Є–љ —Е–Њ—З–µ—В —Б–Њ–Ј–і–∞—В—М —Д—Г—В–±–Њ–ї—М–љ—Л–є –Ї–ї—Г–±
–°—В–Њ–ї–Є—З–љ–∞—П –њ–Њ–ї–Є—Ж–Є—П –њ—А–Њ–≤–µ—А—П–µ—В –Њ—З–µ—А–µ–і–љ–Њ–µ –≤–Є–і–µ–Њ, –љ–∞ –Ї–Њ—В–Њ—А–Њ–Љ –і–Њ—А–Њ–≥–Њ–є –∞–≤—В–Њ–Љ–Њ–±–Є–ї—М –і—А–Є—Д—В—Г–µ—В –њ—А—П–Љ–Њ –љ–∞ –њ—А–Њ–µ–Ј–ґ–µ–є —З–∞—Б—В–Є —А—П–і–Њ–Љ —Б –≥–ї–∞–≤–љ—Л–Љ –Ј–і–∞–љ–Є–µ–Љ –Ь–У–£. –Э–∞ –Ї–∞–і—А–∞—Е –Љ–∞–ґ–Њ—А –љ–∞ BMW –љ–∞—А–µ–Ј–∞–µ—В –Ї—А—Г–≥–Є –≤–Њ–Ї—А—Г–≥ –і—А—Г–≥–Њ–є –Љ–∞—И–Є–љ—Л, –Ј–∞ —А—Г–ї–µ–Љ –Ї–Њ—В–Њ—А–Њ–є —Б–Є–і–Є—В –і–µ–≤—Г—И–Ї–∞. –Ґ–∞–Ї–Є–Љ –Њ–±—А–∞–Ј–Њ–Љ –ї–Є—Е–∞—З, –Њ—З–µ–≤–Є–і–љ–Њ, —Е–Њ—В–µ–ї –њ—А–Њ–Є–Ј–≤–µ—Б—В–Є –љ–∞ –љ–µ–µ –≤–њ–µ—З–∞—В–ї–µ–љ–Є–µ.
–Я–Њ–ї–Є—Ж–Є—П –њ—А–Њ–≤–µ—А—П–µ—В –≤–Є–і–µ–Њ –і—А–Є—Д—В–∞ —Г –Ь–У–£
–Ъ–Є–µ–≤ –њ–ї–∞–љ–Є—А—Г–µ—В —Б–Њ –≤—В–Њ—А–љ–Є–Ї–∞ –њ—А–µ–Ї—А–∞—В–Є—В—М –њ–Њ—Б—В–∞–≤–Ї–Є —Н–ї–µ–Ї—В—А–Њ—Н–љ–µ—А–≥–Є–Є –≤ —Б–∞–Љ–Њ–њ—А–Њ–≤–Њ–Ј–≥–ї–∞—И–µ–љ–љ—Г—О –Ы–Э–†. –Я–Њ—Б—В–∞–≤–Ї–Є –њ—А–µ–Ї—А–∞—В—П—В –Є–Ј-–Ј–∞ –і–Њ–ї–≥–Њ–≤ –Ј–∞ –њ–Њ—В—А–µ–±–ї–µ–љ–љ—Г—О —Н–љ–µ—А–≥–Є—О.
–Ъ–Є–µ–≤ —Б–Њ–±–Є—А–∞–µ—В—Б—П –Њ—Б—В–∞–≤–Є—В—М –Ы–Э–† –±–µ–Ј —Б–≤–µ—В–∞
–£–≥–Њ–ї–Њ–≤–љ–Њ–µ –і–µ–ї–Њ –њ–Њ—Б–ї–µ –њ–Њ–і—А—Л–≤–∞ –Љ–∞—И–Є–љ—Л –Љ–Є—Б—Б–Є–Є –Ю–С–°–Х –љ–∞ —В–µ—А—А–Є—В–Њ—А–Є–Є –њ—А–Њ–≤–Њ–Ј–≥–ї–∞—И–µ–љ–љ–Њ–є –Ы–Э–† –≤–Њ–Ј–±—Г–і–Є–ї–∞ –У–µ–љ–њ—А–Њ–Ї—Г—А–∞—В—Г—А–∞ –£–Ї—А–∞–Є–љ—Л –њ–Њ —Б—В–∞—В—М–µ "–Ґ–µ—А—А–Њ—А–Є—Б—В–Є—З–µ—Б–Ї–Є–є –∞–Ї—В, –њ–Њ–≤–ї–µ–Ї—И–Є–є –≥–Є–±–µ–ї—М —З–µ–ї–Њ–≤–µ–Ї–∞". –Ю–љ–∞ –њ—А–µ–і—Г—Б–Љ–∞—В—А–Є–≤–∞–µ—В –љ–∞–Ї–∞–Ј–∞–љ–Є–µ –≤ –≤–Є–і–µ –ї–Є—И–µ–љ–Є—П —Б–≤–Њ–±–Њ–і—Л —Б—А–Њ–Ї–Њ–Љ –Њ—В 10 –і–Њ 15 –ї–µ—В, –ї–Є–±–Њ –њ–Њ–ґ–Є–Ј–љ–µ–љ–љ–Њ–µ –Ј–∞–Ї–ї—О—З–µ–љ–Є–µ.
–У–µ–љ–њ—А–Њ–Ї—Г—А–∞—В—Г—А–∞ –£–Ї—А–∞–Є–љ—Л –Ј–∞–≤–µ–ї–∞ —Г–≥–Њ–ї–Њ–≤–љ–Њ–µ –і–µ–ї–Њ –њ–Њ—Б–ї–µ –њ–Њ–і—А—Л–≤–∞ –≤ –Ы–Э–† –Љ–∞—И–Є–љ—Л –Ю–С–°–Х

ѕопул€рное
ѕеречень региональных организаций — ѕ”
ј жаль
«в≥т ƒержжитлокомунгоспу за 2004 р≥к
јлександр яковлев ответил на ваши вопросы
 оопераци€ или  орпораци€? ѕочему стал возможен случай с Ёлита ÷ентр.

Ќаша кнопка

 »≈¬— јя √ќ–ќƒ— јя  Ћ»Ќ»„≈— јя ЅќЋ№Ќ»÷ј є16


   
Sitemap Top of Page